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杂体诗大观
发表日期:2008/3/8 19:44:00 出处:网络 作者:未知 发布人:shiyao33 已被访问 353

在中华诗歌百花园里,除了常见的诗、词、曲以外,还存在大量的另类诗歌----杂诗。具有代表性有:回环(文)诗、剥皮诗、离合诗、宝塔诗、字谜诗、辘轳诗、八音歌诗、藏头诗、打油诗、诙谐诗、集句诗、联句诗、百年诗、嵌字句首诗、绝弦体诗、神智体诗等40多种。这些杂体诗各有特点,有些纯粹是游戏,有些则具有一定的思想性和艺术性,深受人们的喜爱,流传至今。

藏头诗

又名“藏头格”,是杂体诗中的一种,有三种形式:一种是首联与中二联六句皆言所寓之景,而不点破题意,直到结联才点出主题;二是将诗头句一字暗藏于末一字中;三是将所说之事分藏于诗句之首。现在常见的是第三种种,每句的第一个字连起来读,可以传达作者的某种特有的思想。所以,藏头诗从诞生之日起,便打上了游戏和实用双重印迹。

明朝大学问家徐渭(字文长)游西湖,面对平湖秋月胜景,即席写下了七绝一首:
平湖一色万顷秋,湖光渺渺水长流。
秋月圆圆世间少,月好四时最宜秋。
其中就藏头“平湖秋月”四字。

《唐伯虎点秋香》
我闻西方大士,
为人了却凡心。
秋来明月照蓬门,
香满禅房幽径。
屈指灵山会后,
居然紫竹成林。
童男童女拜观音,
仆仆何嫌荣顿?

把每一句的开头连起来就是“我为秋香屈居童仆”

 

 

回文诗

顾名思义,就是能够回还往复,正读倒读皆成章句的诗篇。它是我国文人墨客卖弄文才的一种文字游戏,并无十分重大的艺术价值,但也不失为中华文化独有的一朵奇花。

回文诗有很多种形式如”通体回文”、”就句回文”、”双句回文”、”本篇回文”、”环复回文”等.

”通体回文”是指一首诗从末尾一字读至开头一字另成一首新诗.
”就句回文”是指一句内完成回复的过程,每句的前半句与后半句互为回文.
”双句回文”是指下一句为上一句的回读
”本篇回文”是指一首诗词本身完成一个回复,即后半篇是前半篇的回复.
”环复回文”是指先连续至尾,再从尾连续至开头。

 


苏小妹遥寄回环诗
六月的一天下午,苏小妹与长兄苏东坡正荡舟湖上,欣赏那无边景致,忽然有人呈上苏小妹丈夫秦少游捎来的一封书信。打开一看,原来是一首别出心裁的回环诗:

 

苏小妹看罢微微一笑,立即省悟出其中的奥秘,读出了这首叠字回文诗:

静思伊久阻归期,
久阻归期忆别离;
忆别离时闻漏转,
时闻漏转静思伊。

苏小妹被丈夫的一片痴情深深感到动,心中荡起无限相思之情。面对一望无际的西湖美景,便仿少游诗体,也作了一首回环诗,遥寄远方的亲人:

 

苏小妹的诗的读法是:

采莲人在绿杨津,
在绿杨津一阕新;
一阕新歌声漱玉,
歌声漱玉采莲人。

苏东坡在一旁深为小妹的过人才智暗暗高兴,他也不甘寂寞,略加沉吟,便提笔写了如下一首:

 

这首诗的读法是:

赏花归去马如飞,
去马如飞酒力微;
酒力微醒时已暮,
醒时已暮赏花归。

苏氏兄妹也派人将他们的诗作送与秦少游。"前七后三“连理回文诗

莺啼岸柳弄春晴,晓月明。

上面十个字,是明代蒋一葵的咏《春》诗。它前面七个字,后面三个字,却能联成一首很好的“七言绝句”。这首诗的完整读法应该是:

莺啼岸柳弄春晴,
柳弄春晴晓月明;
明月晓晴春弄柳,
晴春弄柳岸啼莺。

这是一幅莺啭岸柳,晴春明月的醉人风光图。
这种诗的形式奇特,字句凝练,情趣横生,别具一格。古代文人把它称为大诗中的“袖珍品”,还把这种“前三后七”的七绝诗起了个雅名----连理回文诗。 晚秋即景

古代诗词中,咏秋之作更多。有一首回文七绝--《晚秋即景》,给人们留下的印象尤其深刻。究其原因,一是诗的本身写得好,二是顺读倒读皆不失佳妙,三是诗中流露出的情调,暗合了当时那颗快要破碎了的心。诗曰:

烟霞映水碧迢迢,暮色秋色一雁遥。
前岭落晖残照晚,边城古树冷萧萧。

若是倒过来读,便是:

萧萧冷树古城边,晚照残晖落岭前。
遥雁一色秋色暮,迢迢碧水映霞烟。

这首回文诗,顺读倒读均如行云流水,顺理成章,实不可多得。且诗中意境深远,耐人寻味:秋色万里,暮色沉沉,烟霞映水,碧波迢迢,一只孤雁,雁翅上映着落日的余晖,向着遥远的天边飞去。边城的古树映着夕阳的残照,约法显得萧索凄凉。山岭的那边,不时划过孤雁的哀鸣……真是一幅美妙的悲秋图啊! 有一首很特别,是英文的:

英语中最著名的一个回文,是拿破仑被流放到Elba岛时说的一句话:Able was I ere I saw Elba(在我看到Elba岛之前,我曾所向无敌),这句话不论是从左向右看,还是从右向左看,内容都一样。连环诗连环诗的形式通常排列成圆圈形,字数不限,读的方法很多,一般从圆圈最上边的当中一字起头,,然后按顺时针或逆时针方向,每五字或七字一断,即可读成若干首五言诗或七言诗。
一痕秋月曲如钩上画楼帘半卷这样十三个字,首尾衔接,就可以形成这样一些诗词:
①一痕秋月曲如钩,月曲如钩上画楼。钩上画楼帘半卷,楼帘半卷一痕秋。
②秋月曲如钩,如钩上画楼。钩上画楼帘半卷,楼帘半卷一痕秋。
③秋月曲如钩,如钩上画楼。楼帘半卷,卷一痕秋。
④月,曲如钩,上画楼。帘半卷,一痕秋。
⑤秋,月曲如钩上画楼。帘半卷,半卷一痕秋。
⑥秋痕一卷半楼帘,卷半帘楼画上钩,楼画上钩如曲月,秋!
[清]·无名氏落雪飞芳树,幽红雨淡霞。薄月迷香雾,流风舞艳花。这首连环诗原铭于一把清代同治年间御窑所出的小茶壶上,呈循环圆形。这首诗的读法变化多。可以从任何一个字读起,不论顺读、倒读,都能读成一首五言绝句,这样共可以读成四十首诗,大家不妨试一试!顶真诗
用上句结尾的词语作下句的开头,前后顶接,蝉联而下,促使语气衔接。又称联珠、蝉联、连环。清人华广生的《白雪遗韵》一书中也录有一首“顶真诗”。诗写道:

桃花冷落被风飘,飘落残花过小桥.
桥下金鱼双戏水,水边小鸟理新毛.
毛衣未湿黄梅雨,雨滴红梨分外娇
娇姿长伴垂杨柳,柳外双飞紫燕高
高阁佳人吹玉笛,笛边鸾线挂丝绦
绦结玲珑双佛手,手中有扇望河潮
潮平两岸风帆稳,稳坐舟中且慢摇
摇入西河天将晚,晚窗寂寞叹无聊
聊推纱窗观冷落,落云渺渺被水敲
敲门借问天台路,路过西河有断桥
桥边种碧桃

这首诗从头到尾句句相连,最后一句与诗歌开头遥相呼应,可谓“顶真诗”中的佳作。宝塔诗 宝塔诗,原称“一字至七字诗”。宝塔词则称《一七令》。从一字到七字句逐句成韵,或叠两句为一韵。后来增加到十字,甚至十五字的,每句或两句字数依次递增,形如宝塔,上尖底宽,所以叫宝塔诗。
赋茶(一七令)

元稹

茶。

香叶,嫩芽。

慕诗客,爱僧家。

碾雕白玉,罗织红纱。

铫煎黄蕊色,碗转曲尘花。

夜后邀陪明月,晨前命对朝霞。

洗尽古今人不倦,将至醉乱岂堪夸。

说明:

这首诗概括地叙述了茶叶的品质,人们对茶叶的喜爱以及人们的饮茶习惯和茶叶的功用。诗的开头,用了香叶、嫩芽四字来说明茶叶的香味和细嫩,接着说诗人和僧侣们对茶的喜爱。然后谈到煎茶之事,十分讲究。最后则详细地叙述品茶的各种意境和心灵感受。 一字至七字——月月。
暂满,还缺。
伴晓风,映霜雪。
纵观世情,横看兴灭。
骚人迁客顾,锦文华章写。
独伴幽草含情,美盼山河绰约。
清光千年照古今,评说苍桑凌空珏。一字至七字——风风
荡翠 飘红
忽南北 忽西东
春开柳叶 秋谢梧桐
凉入朱门内 寒添陋巷中
似鼓声摇陆地 如雷振响晴空
乾坤收拾尘埃净 现日移阴却有功 书(同王起诸公送白居易分司东都作)范尧佐书。
凭雁,寄鱼。
出王屋,入匡庐。
文生益智,道著清虚。
葛洪一万卷,惠子五车余。
银钩屈曲索靖,题桥司马相如。 竹 韦式竹。
临池,似玉。
裛露静,和烟绿。
抱节宁改,贞心自束。
渭曲偏种多,王家看不足。
仙杖正惊龙化,美实当随凤熟。
唯愁吹作别离声,回首驾骖舞阵速。一字至七字诗 白居易 诗。
绮美,瑰奇。
明月夜,落花时。
能助欢笑,亦伤别离。
调清金石怨,吟苦鬼神悲。
天下只应我爱,世间唯有君知。
自从都尉别苏句,便到司空送白辞。剥皮诗
剥皮诗通常以前人较有名气的诗做基础,颠倒、删除、增添或者改动几个字,使原意更好或失去原意,借古讽今,变成另一种意义。
唐代崔护写过一首《题都城南庄》:
去年今日此门中,人面桃花相映红。
人面不知何处去,桃花依旧笑春风。
后来有个县的前任县令执法如山,人称“铁面”;后任县令恰恰相反,人称“糟团”。于是一读书人在前任离开一年之际,在县署门上题诗一首:
去年今日此门中,铁面糟团两不同。
铁面不知何处去,糟团日日醉春风。
有一位文人曾去桥头斋铺买麻花吃,看上了搓麻花的姑娘。一年后那位文人再来斋铺买麻花,却发现那姑娘已离开了这里。于是那位文人写了一首《再过桥头斋铺》诗:
去年今日此门过,人面麻花相对搓。
人面不知何处去,麻花依旧下油锅。

汪精卫因刺杀摄政王载沣而被捕时曾口占一首五言绝句:
慷慨歌燕市,从容作楚囚。
引刀成一快,不负少年头。
后来汪精卫叛变了,于是有个叫陈剑魂的人在报纸上发表一首《改汪精卫诗》的诗:
当时慷慨歌燕市,曾羡从容作楚囚。
恨未引刀成一快,终惭不负少年头。
这首剥皮诗剥去了汪精卫的画皮,使之丑态毕露。这是一首反意剥皮诗。

唐宣宗年间魏扶考中进士当了主考官,曾在考馆的墙上题诗一首,表明自己要当个正派考官:
梧桐叶落满庭阴,缫闭朱门试院深。
曾是昔日辛苦地,不将今日负前心。
可他的实际行为并没有像诗中说的那样,而是谁行贿他就优先录取谁。于是有士子将其诗的每句前面两个字删去,变成了意义相反的一首诗:
叶落满庭阴,朱门试院深。
昔日辛苦地,今日负前心。

宋代诗人莫子山有一次游寺庙,想起一首唐人的绝句:
终日昏昏醉梦间,忽闻春尽强登山。
因过竹院逢僧话,又得浮生半日闲。
可他在与寺庙主持僧的交谈中发现其庸俗浅薄,不学无术,与昏醉者无异。临别时主持僧还让他作诗留念。莫子山便将那首诗颠倒了一下次序:
又得浮生半日闲,忽闻春尽强登山。
因过竹院逢僧话,终日昏昏醉梦间。
这样,由原诗是抒发作者忙中偷闲、在春尽时游寺庙的闲情雅趣,变成了讽刺庸僧的诗。

 

集句诗 王荆公暮年喜为集句,唐人号为四体,黄鲁直谓正堪一笑尔。司马温公为定武从事,同幕私幸营妓,而公讳之。尝会僧庐,公往迫之,使妓踰墙而去,度不可隐,乃具道。公戏之曰:「年去年来来去忙,暂偷闲卧老僧床。惊回一觉游仙梦,又逐流莺过短墙。」又杭之举子中老榜第,其子以绯裹之,客贺之曰:「应是穷通自有时,人生七十古来稀。如今始觉为儒贵,不着荷衣便着绯。」寿之医者,老娶少妇,或嘲之曰:「偎他门户傍他墙,年去年来来去忙。采得百花成蜜后,为他人作嫁衣裳。」真可笑也。
年代:【宋】 作者:【司马光】
年去年来来去忙,暂偷闲卧老僧床。
惊回一觉游仙梦,又逐流惊过短墙。
第一句,源自唐代郑谷的《燕》;第二句,也是郑谷的,《定水寺行香》;第三句,源自宋代魏野的《谢知府寇相公降访》;第四句,没找到,估计是他自己的。


轱辘诗
所谓轱辘体有两种形式:一是:在五、七律的首句不入韵,二、四句用一韵,六、八句则用
前韵的邻韵,此体又称双入双出。二是:五、七律首句入韵,然后将此句依次用在第二首的
第二句、第三首的第四句、第四首的第六句、第五首的最后一句,共五首,如同车轱辘似的
向下滚动。

           一 
秋过江南柳带烟,蛙声片片对鸣蝉.
无穷莲叶迎风展,不尽铅华对月圆.
一弯扁舟歌晚照,几支牧笛响云天.
光阴最美三更夜,听取溪边细细泉.
       二
水天一色波光滟,秋过江南柳带烟.
白鹤飞旋翻浪后,黄鹂恰恰戏洲前.
横空彩练云中带,入海孤舟海上颠.
今感旧时怀思远,斜阳几目自茫然.
              三
 
石上青苔小径寒,溪流汩汩浪花溅.
春归不去山笼雨,秋过江南柳带烟.
雾霭沉时看万象,乱云深处有神仙.
人间美事长如此,胜似西湖赏月圆.
      
       四
世间最美碧云天,遍地黄花柔似棉.
北雁衡阳无去意,悲愁故地有人怜.
鸟飞千丈胸怀广,秋过江南柳带烟.
夜半静听珠露处,几声佛语说心禅. 
              五 
望尽平波一叶扁,落花时节乱丝缠.
渔歌可忆良宵夜,寒水犹怜二八天.
切看飞云排彩练,暂听岸上响牛鞭.
空山满目怀思远,秋过江南柳带烟. 

离合诗

离合诗是一种分离、合并字形成字的诗。《沧浪诗话·诗体》:“离合,字相析合成文,孔融‘渔父屈节’之诗是也。”常见的情形是,每四句离合一字。即每次句的第一字与前一句的第一字相犯,分离出一个字,或一个偏旁,或某种笔划,再与后两句分离出的字、偏听、偏旁、笔划,合并成另一个字,故称合离诗。也有六句离合为一个字的。

离合作郡姓名字诗 [汉]·孔 融

渔父屈节,水潜匿方;与时进止,出寺弛张。
吕公矶钓,阖口渭旁;九域有圣,无土不王。
好是正直,女回于匡;海外有截,隼逝鹰扬。
六翮将奋,羽仪未彰;蛇龙之蛰,俾也可忘。
玟璇隐曜,美玉韬光。
无名无誉,放言深藏;按辔安行,谁谓路长。

叶梦得在《石林诗话》中认为,“此篇离合‘鲁國孔融文舉’六字。徐而考之,诗二十二句,每章四句,离合一字。如首章云:渔父屈节,水潜匿方。与時进止,出寺弛张。第一句‘渔’字,第二句‘水’字,渔犯水字而去水,则存者为‘鱼’字。第三句有‘時’字,第四句有‘寺’字,時犯寺字而去寺,则存者为‘日’字。离‘鱼’与‘日’而合之,则为‘鲁’字。下四章类此。殆古人好奇之过,欲以文字示其巧也。”按照叶梦得的解释,第五至第八句,由“吕”“口”“域”“土”离合成“國”字;第九至第十二句,由“好”“女”“截”“隼”离合成“孔”字;第十三至第十六句,由“翮”“羽”“蛇”“它”离合成“融”字;第十七至第十八句,由“玫”“玉”离合成“文”字;第十九至第二十二句,由“譽”“言”“按”“安”离合成“舉”字。严羽说“离合”是“字相拆合成文”。从上面孔融《渔父屈节》之诗来看,均为先拆字后合字。曹雪芹在《红楼梦》第五回中有一首关涉人物命运的诗歌:
凡鳥偏从末世来,

都知爱慕此生才;

一从二令三人木,

哭向金陵事更哀。

曹雪芹的诗句不但在第一句把“鳳”析为“凡”“鳥”,还在第三句把“冷”析为“二”“令”,把“休”析为“人”“木”。曹雪芹借这些包含析字格的诗句暗示了王熙凤的命运由被宠幸到被冷淡到被休弃。
 

 

 

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